「経済や経済と関連すること」に最大の関心があるという金江波さん。10月の中旬から11月初頭にかけてＣＢＤ地区にある墻美術館で行われた「ＢＯＯＭＩＮＧ？繁栄？」展は、まさに金融危機を予知して準備されたかのような展覧会だった。「現在、とても繁栄しているように見えるマーケットでも、その裏には長年のバブルがあり、また現在の不動産市場の情況や金融危機が内包されている」と金さん。巨大な作品が荒涼とした「空白」感とともに併せ持つのは不思議な明るさ。その源を、インタビューを通じて探ってみた。
林静＝文ｔｅｘｔ・ＬＩＮＪＩＮＧ 張全＝写真ｐｈｏｔｏ・ＺＨＡＮＧＱＵＡＮ 作品写真は全て作家提供
――作品が取り上げている現象とは？
.gif) 金 作品「経済大撤退」は、今年の3月に広東省の東莞で撮影しました。なぜなら、昨年の後半と今年の前半、東莞では多くの外資企業が中国から撤退したからです。
これらの外資企業は当初、一種のポストコロニアル的経済システムの需要に駆られて中国を訪れ、彼らの新資本主義が必要とするものを実現させようとしました。中国を全世界における1つの製造基地とし、その廉価な労働力と安い資源に頼って、生産・製造を行ったのです。
ポストコロニアリズムとは、グローバル化のスローガンの下で、その要求に応えるべく、改めて資源を配置するものです。以前の植民地政策のように、直接財産を略奪するものではありませんが、その擬制資本が現地の資源を略奪します。
しかし現在の中国では形勢が変化し、多くの経済的環境や基本条件も変わりました。そこで彼らは、機敏に中国の現場を離れ、資源や労働力がより安い国へと撤退したのです。この事態の引き金となったのは、中国が新たな『労働契約法』を公布したことでした。
この撤退はあまりに素早く行われたため、そこで生じたひずみも、大きなものでした。多くの従業員は全国各地から集ってきた人々でしたが、資本が撤退しても、彼らはまだ生活し続けなくてはなりません。これをどう処理するか、が問題となったのです。
――なぜ東莞にこだわったのですか？ その特徴とは？
.gif) 金 広東省は中国の改革開放の最前線でした。東莞の植民経済の歴史も比較的長いものです。外資企業の都市への資本投入は、そもそもピンポイント的なものでしたが、東莞はその典型でした。こういったタイプの都市は、全く基礎のない、文化的にも断絶された場所に建設されています。そして、ただ資本経済、植民経済のためにだけ奉仕する、特殊な層を形成してきたのです。
その経済の産業モデルの特徴は、全て外来の資本から成立していること。民営の資本を中心とする浙江省には、現地出身の社長がいます。でも東莞では、人口の3分の2が地方出身者です。ですから、東莞で外資の撤退が起こると、現場にただよった悲壮感は、浙江のそれを上回っていました。なぜなら東莞では、後を引き継ぐ人が誰もいなかったからです。
例えば台湾地区や香港地区の報道は、東莞の企業は1日に100社のペースで倒産していると伝えています。でもこれは、ある種の悲観的な観点を代表するものではありません。この事実により、我々は、今後の中国経済はどう進むべきかについて考え始めるようになるからです。以前の産業モデルを継続させることで社会の発展を支えるのか、それとも抜本的な調整を行うのか。つまり、元来の、環境資源を消耗し、安いマンパワーに依頼するやり方の代わりに、産業の新たな成長分野を持ってくるのか、を。
――経済の変化は人々の心理にどんな影響をもたらしたでしょう？
金 改革開放後、長い年月を経て、生活水準は上がり、国家全体の様相も30年前とは変わって、物質的に豊富になりました。しかしここで人々が得られる満足とは、外的な物質による経済上の満足です。長年の経済発展を経て、我々はある人を評価するとき、「この人は金持ちだ」と言うようになりました。これは、既に我々の社会における一般的な評価基準となっています。
しかし、自然災害などに見舞われたとき、これらは全て重要ではなくなる。むしろ、文化や思想、信仰の落ち着く先がとても大事になります。我々は経済や財産に対する信仰を人生の信仰とすることはできません。自然災害を目の当たりにした後で、我々は自分たちの魂の安らぎについて考えるのです。
――展覧会が金融危機の発生と重なったことをどう感じますか？
金 経済の発展とは波型をたどるもので、ピークに達すれば必ず衰えます。当時、東莞で起こったのは局部的な衰退に過ぎませんでしたが、その後だんだんと蔓延しました。グローバルな金融危機の到来はもはや必然的でしたが、まさか、私の展覧と同時にやってくるとは、思いもかけませんでした。つまり現在、経済大撤退とは中国特有の問題ではなく、グローバルな問題となっている、ということでしょう。
金江波
ｐｒｏｆｉｌｅ
1972年浙江省生まれ。95年に上海大学美術学院の中国画学科を卒業。その後9カ月間日本に滞在し、マルチメディア関連の企業で研修する。2002年に同学院のデジタル・アート学科にて修士の学位を取得の後、教師として勤務。同学院のデジタル・アート・センターのデジタル・イメージ・アート室の主任を経て、2007年より清華大学美術学院情報芸術デザイン学科の博士生となる。多数のグループ展に出品するほか、個展としては2007年に深ロレ画院美術館にて『記憶共享』邱志傑、金江波ニュー・メディア芸術展、2008年に墻美術館で『ＢＯＯＭＩＮＧ？繁栄？』を開催。
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