金江波:你看到金融风暴的荒诞现场吗?

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以处于改革开放最前沿的东莞近年的经济大撤退为背景,用无修饰的、未经处理的现场文献性影像记录来引发观众对于曾经经济繁荣的反思。采访/海杰
 

金江波:你看到金融风暴的荒诞现场吗?
 

这个《经济大撤退:东莞现场》拍摄于今年三月底四月初,当时的情况基本上跟我影像中你看到的一样,被资本浪潮袭击,失控之后的这样一些荒诞的现场。

我之所以选择东莞,就是因为东莞是原来改革开放的前沿阵地,有多年来发展下来具有典型性和历史上的一种功能,外来的资本在我们中国的现场造就了一个“全球制造基地”的概念,有很强烈的时代烙印在里面,也有中国发展的轨迹和线索在里面。

你所说的《经济大撤退:东莞现场》系列中,某台资电视机制造企业的横幅,上面的标语提供了摄影本身之外的另一个解读空间。这个是在我意料之外的,有很多东西的爆发是日久积累的,往往通过一个影子激活,这个影子就是外资企业的撤退,他们离开中国与《新劳动法》有密切的关系,企业经营成本提高了很多,在这样的情况下,让利润来得更快显得不靠谱。所以标语上写着“开源节支、争创效益”、“向有益于公司的所有努力致敬,向损害公司的一切行为宣战”等口号。

从去年的《中国市场图景》到今年的《经济大撤退:东莞现场》,我的摄影中,艺术的作用在这里面比较微弱,出来的东西能提供人们对于文化上的阐释,这种阐释对于影像的记录至少有文献价值的,它剥离了新闻性,客观的纪实,它所呈现的艺术家的一套在视觉上经过处理的主观的意愿。

我觉得摄影对我来说,是一个搞艺术创作的工具而已,我不一定要从专业性的角度去看,也就是本身所具有的属性或语境的角度。我只是做一种观念上的东西,这种观念的东西有一种主观的意愿在里面。我的摄影与传统纪实摄影的区别主要表现在立场上,我这是主观纪实,背景基于一种不经修饰的主观态度。

你提到的杨小彦对于《经济大撤退:东莞现场》的评价:“现场颠覆摄影”,在我看来,由于观念摄影忘却了真实的现场,用一种摆拍、附加等方式营造了虚拟的现场,利用数码的技术或者个人情怀来再造这样的一个客观的景象,或虚拟出一个崭新的现场,作为一个观念的传递。事实上,现实已经很荒诞了,比你营造的东西还要来得夸张、有力量,何必再去营造那些不真实的东西呢?艺术来自生活,这是很朴素的一句话,它跟当年杜尚所提到的“我的生活就是艺术”和波伊斯所说的“人人都是艺术家”等观念是一致的。

虽然看起来拍的是撤退后的残迹,但很容易让人想到曾经的繁荣。为什么我要去拍这个东西?我就是让大家来思考,这些年的经济撤退是什么原因造成的,繁荣的背后究竟有一个什么样的社会性的问题在里面,至少对于今后的要在经济调整当中追求一个什么样的经济模式,带来一些思考。

我是把摄影作为跟社会对话的平台,也作为一个计划,有持续性、文献性、研究性在里面,艺术本身不可能单独完成演变,而是要靠跨学科,所以我也把很大的一部分精力放在新媒体实践上。

——《timeout上海》总第164期

 

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我家的蜘蛛侠

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媒体报道

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http://www.cnstock.com/paper_new/html/2008-11/08/content_65845774.htm

http://money.163.com/08/1108/03/4Q6PVEVM00251RJ2.html

http://www.99ys.com/ar/dongtai_one.aspx?ID=293

http://www.cnstock.com/paper_new/html/2008-10/18/content_65671594.htm

http://cul.sohu.com/20081021/n260157823.shtml

http://www.cflac.org.cn/meishu/2008-10/27/content_14746187.htm

http://money.163.com/08/1108/03/4Q6Q042M00251RJ2.html

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20081024-00000021-scn-cn

http://news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2008&d=1024&f=national_1024_006.shtml

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现在—现场照片

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感谢沪申画廊的同仁们!今天上海骤然降温,天气又是大雨,还是来了不少的朋友和观众,感谢他们!

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現在

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現在開幕式:2008-11-7 6pm
2008-11-7 至 2008-12-8
藝術家:金江波(上海/北京); 曾力(北京)

開幕式:2008-11-7 6pm至 2008-12-8 藝術家:金江波(上海/北京); 曾力(北京)將呈獻兩位中國藝術家作品,金江波及曾力將其作品展出一個名為 「現在」的相片展。使用攝影作為主要的媒介, 曾力記載了北京天安門廣場作為節慶的公共空間每天的變化。金江波引導了一個基於中國南方城市東莞的一個工廠突然撤退的社會探究。兩位藝術家展現了一個作為現代化的結果和抓拍一個獨特空間歷史的特殊時期所引起的強烈的環境改變。 David Chan

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张五常:保零也艰难 郎咸平:未来很悲惨,我都不想讲了

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局安思危,未来不容乐观。东莞实体经济的破产,将成为全国经济衰退的引子。未来将可能引发失业潮和社会不稳定。有钱的人需要保护好手里的现金,减少投资。钱不多的人需要赶快多挣点钱,减少支出。没钱的人呢。我也不知道怎么办才好。我祈愿我们的世界还能无恙。

http://finance.ifeng.com/news/opinion/jjsp/20081102/198641.shtml

http://www.unicornblog.cn/user1/unicornblog/17439.html

 

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无声的呐喊 –金江波新作 清华大学美术学院 白波博士

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我看了金江波的《Booming?繁荣》摄影作品,不禁对这个艺术家肃然起敬。在别人眼里,金江波的作品仅仅是一系列照片,不过是运用一些专门的摄影器材和技术所拍出的照片,其内容不过是反映社会的灰面。但是正是这些反映《经济大撤退――东莞现场》的作品组,对我产生了极大的震撼。那一组组凄凉残破的场景,那种在感官上给人以末路的感觉,那种令人恐惧的空旷,那种令人毛骨悚然的寂静,…… 

巨大的宽幅照片在视觉和感官上给人一极大的冲击力,在这样的作品面前人感觉显得非常渺小,那么无助、无奈。巨大、宽阔的市场车间,凌乱的员工寝室,堆满原料的仓库,都在无声无息地诉说。在这种作品中说体现出来的令人窒息的静默,使人不得不产生各种各样的联想:在生产繁荣的时候,这应该有非常巨大的生产力和庞大的生产者,…… 

金江波在2007年就开始关注由于经济的原因而给我国东南沿海一些加工企业所带来的影响,这些敏锐的艺术观察力和深刻的社会责任感是一般人所无法企及的。经济全球大衰退的表现是在2008年才表现出来,特别是美国高盛公司倒闭以后,美国和其他国家由于美国次贷危机的影响给全球的经济发展带来了深重影响,全球性经济危机开始显现。美国政府通过一揽子、高达6000亿美元的救市计划,德国、日本、法国、英国等国家也纷纷采取措施,中国政府也不例外。而金江波早在2007年初就开始注意由于资本撤离大陆所造成经济凋敝的现象,这种超前艺术观察力是经过长时间艺术熏陶的,也是天生的,是与生俱来的,是他人所不具备的。这也与他多年在商场打拼,积累了丰富的市场经济经验有关,同时在多年的艺术实践中也培养了这种超强的艺术观察力。金江波不是经济学家,他并不是通过对经济现象的观察和研究而得出的结论,而是通过艺术实践、艺术观察得出的结论。从这一点上说,各个学科之间是相通的。 

摄影是一个瞬间的艺术,需要艺术家具有敏锐的艺术观察力和熟练的摄影技术。在这点上摄影作品和油画家、国画家等艺术家的作品等同,是一样的。有造诣的艺术家――作家、诗人、音乐家、美术家和摄影家――都有一个共同点,就是他们的感受力较一般人分外强烈。你看不到的东西,他能看到,你闻不到的东西,他能闻得到。这些有造诣的艺术家与一般人的区别在于,前者能把自己的感受通过艺术手段表现出来并传达给别人,后者则不然。大凡能把自己的独特感受又能用自己的艺术手段表达出来的人,这就具备了自己的艺术风格,这样的人不会人云亦云,他们的做品能说出别人欲说但不知怎么说的话,能代表人们的情绪和愿望,这样的作品,才能在人们的心中产生共鸣,起到潜移默化的效果。金江波始终将镜头对准经济的大环境,通过一些表面的东西去发掘其内涵,其所能表现的、所能承载的思想内涵。这组作品在我的心里产生了共鸣!

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感谢朋友们

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个展开幕了(感谢过来支持我的朋友们)

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全球金融风暴来临了-我的画册出炉了!!!

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全球金融风暴这么快就来临,比我预想的要快。我从去年开始做《中国市场图景》到今年的《经济大撤退》,我无非就是针对泡沫化的经济现状,用作品来预示我对经济前景的悲观看法,以及对全球化的经济模式表示怀疑的态度。全球化的口号提供了新兴虚拟资本对全球实体资本毫不留情的合法性掠夺。作为被誉为“全球制造基地的”中国,将会在本次风暴既被虚拟的流动性资本巧取豪夺,又被美其名曰的全球经济一体化的新殖民经济模式伤害到实体经济的骨头。   江波于北京10月9日晚

  

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